« Liège, Chefs-d’oeuvre » : à voir, voire revoir!

Dans moins d’un mois, il sera trop tard pour découvrir Liège, Chefs-d’œuvre à la Boverie. Cette exposition, ouverte en décembre dernier et se terminant le dix-huit août, présente les œuvres-phare de la collection du Musée des Beaux-Arts de la ville de Liège. Exposition unique car jamais elle n’est susceptible d’être présentée en d’autres lieux. En effet, dans cette hypothèse, le Musée des Beaux-Arts serait privé de plus de deux-cents chefs-d’œuvre. Tout au plus, certaines pièces peuvent être prêtées à d’autres musées le temps d’une exposition temporaire. Quant aux œuvres qualifiées de Trésors en Fédération Wallonie-Bruxelles, elles sont soumises à l’accord de dix-sept experts avant tout prêt ou tout déplacement. En Fédération, cent-trente-deux biens sont classés Trésors dont une vingtaine appartiennent à la Ville de Liège.

En ouverture de l’exposition, deux toiles du 19ème . L’une représente en bleu de travail Le Jardinier d’Émile Claus, peintre impressionniste chantre du luminisme. L’autre en tenue pourpre et broderies or, Bonaparte, Premier Consul. Œuvre de commande de Bonaparte destinée à la Ville de Liège, son auteur Jean-Auguste-Dominique Ingres a placé, en arrière-plan, la cathédrale Notre-Dame-et-Saint-Lambert intacte. Comme si rien ne s’est passé. À l’image du Concordat de 1801 rétablissant les relations entre le Vatican et Paris. Or, décidée en 1793 par les révolutionnaires liégeois à l’instigation de Léonard Defrance, la démolition de la cathédrale est effective dès 1794. Ainsi donc Liège, Chefs-d’œuvre met en valeur Ingres exaltant la cathédrale Notre-Dame-et-Saint-Lambert et Defrance, son démolisseur !

Après ces deux toiles impressionnantes, le public admire l’école liégeoise qui rayonne au XVIIème siècle avec ses quatre générations d’artistes assimilant influence française et italienne. C’est le temps des Gérard Douffet, Gérard de Lairesse, Bertholet Flémal. Ensuite, muni du guide du visiteurwww.laboverie.com – il parcourt cette exposition enrichissante qu’il convient d’avoir vue sinon revue.

Liège : rénovation du Perron datant de 1303.

Le règne de Louis de Bourbon fut l’un des plus tristes de l’histoire de Liège tel est le jugement porté, à la fin du 19e siècle, par la  Biographie nationale. De l’avis d’un autre biographe, Bourbon était léger, dissipé, ennemi du travail : il témoignait peu de considération à la noblesse liégeoise et dédaignait les libertés publiques. Malheur à celui qui osait blâmer sa conduite. Aussi, lorsque le Sanglier des Ardennes, Guillaume de La Marck l’assassine, le 30 août 1482, à hauteur de l’actuelle rue de la Limite, le peuple liégeois ne le pleure guère.

À peine se souvient-il du rôle joué, à Bruges, par Louis pour obtenir le retour à Liège de son perron. Il est vrai que dix ans auparavant, en octobre 1468, Louis est au côté de Charles le Téméraire, fraîchement marié à Marguerite d’York, pour le sac de Liège et le rapt du perron transféré à Bruges où il est exhibé tel un trophée de guerre. Disposé près de la Bourse, humilié, n’élevez plus vos fronts si hautains vers le ciel ! / par ma chute, apprenez qu’il n’est rien d’éternel / symbole de courage et de gloire, naguère / je protégeais un peuple invincible à la guerre, / et j’atteste aujourd’hui, vil jouet méprisé / que Charles m’a vaincu, que Charles m’a brisé.

Charles mort le 5 janvier 1477, sa fille Marie de Bourgogne renonce à toute prétention sur la Principauté de Liège et épouse, le 19 août 1477 Maximilien de Habsbourg, futur Empereur du Saint-Empire Romain Germanique. Mais ce n’est qu’en juin 1478 qu’une cavalcade de nobles liégeois peut se rendre à Bruges pour en ramener le perron rejoignant Liège le 18 juin après un exil de 3490 jours. Le temps d’apposer une mention latine de trente-huit mots, le perron est solennellement remis à sa place, au milieu du Marché, vis-à-vis tant du Détroit des échevins que de la Halle et de la Violette, le 10 juillet 1478.

Si petronus, un mot du bas latin signifiant grosse pierre a donné naissance au mot perron, l’origine de ce type de monument – une base, une colonne, un emblème – est plus ancienne. Liège a son perron au début du 14e siècle. Il symbolise les franchises municipales. Le cry du perron marque la promulgation des actes et l’information des citoyen.ne.s. Lors de la cérémonie marquant la fin de la rénovation du perron, tant le bourgmestre Demeyer, noss binamé Willy, que la première échevine Christine Defraigne ont évoqué l’importance de ce cry du perron. La tradition serait-elle sur le point de renaître ?

L’ornementation du perron a varié. Ainsi, avant qu’un vent impétueux aussi fort que celui de la sainte-lucie (13 décembre) en 1448, ne mette bas le perron le 9 janvier 1693, on peut y voir des paillards des deux sexes. Jean Del Cour leur substitue, en 1697, les Trois Grâces que d’aucuns nomment les Trois Garces en souvenir des ribauds d’autrefois. Le 12 thermidor de l’an V (30 juillet 1797), dans une lettre à la municipalité liégeoise, Nicolas Bassenge s’interroge : ne pourrait-on pas, en entourant cette colonne de légères baguettes de fer cuivré, lui donner la figure d’un superbe faisceau qui, supporté par des lions, symbole de la force, représenterait la belle image de la force et de l’union?  Il ne propose pas de remplacer la pomme de pin et la croix par un bonnet phrygien porté par une pique comme certain panneau au Palais des Prince-Évêques le fait.

Classé en 2009 monument exceptionnel de Wallonie, le perron a fait l’objet d’un chantier de rénovation d’une valeur de 250.000 € alliant firmes privées (Bureau d’Étude Greisch, entreprises Galère, restaurateur Laurent Labiat) et expertise des agents communaux dont les Tailleurs de pierre. L’Agence wallonne du Patrimoine assure 70% du financement, la Ville de Liège  26%  et la Province de Liège 4%.

En entête, tableau d’un artiste inconnu consacré au 10 juillet 1478 – Grand Curtius    

Du Condroz à la Baltique, un roman de Charly Dodet.

J’avais un peu plus de vingt-cinq ans quand j’ai disparu de ce monde. Aujourd’hui, je serais presque centenaire, si j’avais vécu. Beaucoup de temps a passé depuis cette époque de ma vie. Si je me décide à intervenir à présent, c’est parce que je ne puis rester indifférent à l’évolution d’un monde qui me paraît tellement étranger à celui que j’ai connu et parce que j’ai très peur que les enfants de demain nous oublient un peu trop facilement.

Ces lignes marquent le début du cinquième roman de notre confrère Charly Dodet qui durant quarante ans arpenta le Condroz en qualité de journaliste professionnel de Vers l’Avenir (L’Avenir aujourd’hui). Des galoches sur la Baltique (1), c’est  six ans de vie de Marcel, l’aîné de la famille, sept ans plus âgé que mon frère. Pourtant, je ne jouissais pas de privilèges particuliers, entre une mère autoritaire, un père débonnaire (…) J’avais réussi à économiser un peu d’argent, juste assez pour acheter un vélo de course, et (…) je m’essayais à quelques champions de la petite reine, sur les chemins du Condroz comme sur la piste du vélodrome de Havelange… Les villages étaient paisibles, les filles étaient jolies et le soleil éclairait les chemins creux et les champs labourés.

Marcel est un personnage réel. Il est l’oncle de Charly Dodet qui lui a dédié ce livre ainsi qu’à son frère Jean,  deux frères nés entre les deux Guerres Mondiales, qui ont su placer leur idéal au-dessus de toute autre considération de leur âge et de leur époque. Marcel a vécu des moments d’histoire avérés. Pourtant, Charly Dodet réfute l’appellation de roman historique. Il l’affirme haut et net : Ce livre est une œuvre de fiction. (…) Et les situations, les descriptions ou les propos rapportés sont le fruit de l’imagination de l’auteur.

Le décor est planté, nous sommes, en août 1939, à Chardeneux,  classé aujourd’hui comme l’un des plus beaux villages de Wallonie.  Chardeneux, c’est un petit village ramassé en boule, blotti à l’extrémité sud du Condroz, à proximité de la faille qui dégringole vers la Famenne. Les maisons et l’église sont massives et anciennes, construites il y a plusieurs siècles en moellons de pierre grise tirés des carrières des environs. Si l’église domine le village, à flanc du coteau qui grimpe vers le Bois de Mont, le village s’est logé en contrebas, à l’abri des mauvais vents du nord. Un petit ruisseau, qui prend sa source dans les escarpements de Bassines, traverse le village. Marcel, vingt ans ce jour, effectue la moisson avec son papa Nicolas et Jean, son frère. La vie à la campagne, le métier de fermier, non, ce n’était pas mon objectif. En secret, je rêvais de mieux que cela, (…) je voulais gagner de grandes courses cyclistes, devenir une vedette, que les foules viennent me voir courir, applaudissent à mon passage et plus encore en me voyant monter sur le podium.

Pas loin de Chardeneux est le hameau cul-de-sac de Bassines où se trouve un château du XVIIIème siècle. Des ecclésiastiques espagnols s’y sont réfugiés en 1936 fuyant la terror rojo. En 1939, il est occupé par une fondation à la recherche d’une propriété discrète  pour  ouvrir une école loin de la ville. Curieux de nature, assez téméraire, Marcel décide d’aller voir. Il est reçu par une dame qui lui demande de revenir quand le directeur sera là : les temps ne sont pas sûrs, et nous devons nous méfier. Cet endroit peut bien jouer son rôle, à condition  qu’une grande discrétion soit respectée à son sujet.

Marcel retourne au château, voit le directeur Willem Vanden Schoten qui le jauge, la confiance s’établit entre les deux hommes. Le château de Bassines accueille une école pour enfants juifs. Lorsque la guerre éclate, les cours continuent, la Résistance s’organise et veille. Willem Vanden Schoten confie à Marcel des responsabilités accrues : Tu as énormément de qualités, tu as beaucoup de prestance, tu as appris très vite à imposer tes vues, tu réfléchis beaucoup et j’ai constaté que les hommes font très attention à ce que tu dis. Crois-moi, te serais notre meilleur chef. ( …) Voilà comment à 22 ans, Marcel est devenu chef de section, gratifié du grade de capitaine.

En fin d’ouvrage, Marcel s’interroge : le centenaire que je serais à présent est perplexe aujourd’hui. (…) Plus rien n’est comme avant mais avez-vous pu profiter de ce séisme de 39-45 pour mettre les outils qui vous éviteront de telles dérives ?

La première page de couverture du livre Des galoches sur la Baltique est une illustration de cette mer. Les Éditions Persée ont délicatement inscrit dans le ciel une photo de Marcel.

Des galoches sur la Baltique – Charly Dodet – Roman – Éditions Persée – ISBN 9782823126945 – 166 pages – format 148×210 – 14.50 €

La gare Léopold en Outremeuse.

Le Toutes-boîtes communal, Le journal de Liège, dans son édition de juin consacre son grand dossier au tram. Il y est question des prochaines déviations de bus entraînées par le chantier du tram. Un principe à retenir : le TEC mettra tout en œuvre afin d’amener les voyageurs au plus près de leur destination, tout en s’adaptant au mieux à la situation du terrain et à ses évolutions. Ainsi, en début juillet de cette année, les travaux prévus rue Léopold entraînent le départ de la gare Léopold en Outremeuse, à la place de l’Yser. Les lignes 10, 13, 18, 60, 67, 68, 69 et 76 y feront terminus.

Chaque rame de tram pèse 64 tonnes et a une longueur de 45 mètres. Trois cent dix passager.e.s peuvent y prendre place. Pour soixante-deux places, soit un cinquième, ce sera une place assise. Ainsi, le matériel roulant offrira un évident sentiment de confort.

De châteaux en châteaux.

Inscrit depuis 2000 sur la liste du patrimoine mondial de l’Unesco comme paysage culturel vivant le Val de Loire attire le tourisme à la découverte des septante neuf châteaux de la Vallée des Rois. En 2019, l’engouement est encore plus grand. Cinq centième anniversaire de la mort, le 2 mai, de Léonard de Vinci au Clos Lucé à Amboise où il résidait, depuis 1516, à l’invitation de François 1er. Il y amène La Joconde, le Saint-Jean Baptiste, la Vierge, l’Enfant Jésus et sainte Anne. Cette année, la Pinacothèque du Vatican a prêté la tapisserie tissée en Flandre qui reprend le thème de l’Ultima Cena, fresque de Léonard de Vinci au couvent de Santa Maria delle Grazie à Milan. C’est la première fois depuis le XVIe siècle que cette tapisserie quitte le Vatican pour un pays étranger. À Amboise, la tapisserie est dégagée de la vitre qui la protège à la Pinacothèque du Vatican.

À l’initiative du Dernier Carré – club des retraités de l’ancien Centre de Production de la RTBF-Liège – nous sommes partis en car direction Tours d’où nous rayonnerons vers divers châteaux dont Chambord, Cheverny, Villandry, Blois, Chaumont, Chenonceau. Nous n’avons pas tout vu. Ainsi, dans ce dernier, nous n’avons point vu un pont à bascule en état de fonctionnement (qui) permet d’accéder à un vaste grenier (…) aménagé en couvent au début du XVIIe  siècle. Ce pont intérieur apparaît comme un passage entre le monde terrestre et le monde spirituel, entre les hôtes laïques du château et les religieuses installées au grenier (1).  Ces religieuses, des Capucines, se sont installées à Tours en 1634.

À Chambord, notre guide Thibaut Fourrier nous a expliqué que ce château dont la construction  commence en 1520 est le signe du prestige acquis par François 1er au lendemain de la bataille de Marignan en 1515 par la signature du Concordat de Bologne en 1516. Reconnu par le Pape Léon X comme fils aîné de l’Église, le Roi de France dispose du droit d’aînesse à l’égard des autres souverains. En outre, il dispose du droit de désigner les archevêques, les évêques, les abbés à charge pour le pape de leur conférer l’investiture canonique. Symbole de son pouvoir et de sa grandeur, François 1er n’habitera jamais Chambord dont le domaine entièrement clôturé a une superficie équivalente à Paris intra-muros.

La cour du Roi a  la réputation d’être érudite. Un diplomate, Hubert Thomas de Liège, raconte : les lectures qui s’y faisaient, les matières qui s’y traitaient, les entretiens qu’on tenait étaient si instructifs que même le plus savant trouvait encore de quoi y apprendre (…) entendre parler le Roi, quoiqu’il parlât avec peine et qu’on ne l’entendit qu’avec beaucoup d’attention, ses maladies lui ayant fait perdre la luette. Prince d’un génie presque universel si l’on excepte la langue latine qu’il ignorait.

Nous avons prolongé notre séjour en optant pour la formule gîtes dans les dépendances d’un château du XVIe siècle, La Roche Berthault (2). Situé dans un parc de vingt ha de forêt de feuillus dans lesquels les locataires des gîtes sont libres de se promener, ce château est la propriété d’un ancien diplomate belge. Dans un rayon de cinquante kilomètres de La Roche Berthault se trouvent la majorité des lieux à visiter dans le Val de Loire. Ainsi Montrésor – la plus petite commune de Touraine, 91 ha, 341 habitants en majorité  polonais – qui, outre son château, recèle de beaux gisants en sa collégiale d’un  Village préféré des Français. Ainsi la cité royale de Loches où, en 1539, Charles-Quint rencontre François 1er  avant de se précipiter à Gand pour mater ses sujets en révolte contre l’impôt. Nihil novi sub sole !

 La Roche Berthault est le nom d’un château édifié aux abords de l’an mil sur un promontoire et confié à un dénommé Berthault ayant charge de surveiller le chemin qui mène à l’Espagne. À l’époque, autour du premier millénaire, le comte d’Anjou Foulque Nerra n’a de cesse de guerroyer  contre le comte de Blois pour s’assurer de la conquête de la Touraine. Fin stratège, il n’a rien de la colombe. Violent, craint de Dieu et redouté du diable, il n’a de cesse de se faire pardonner. Infernal, il redoute l’enfer. Quatre pèlerinages à Jérusalem occupé par les Arabes. Au retour du quatrième, il meurt à Metz. Il est enterré à l’abbaye de Beaulieu qu’il a fait construire en rémission de sa cruauté.   

(1)  extrait du Guide secret des Châteaux de la Loire – Florence Macquarez – Editions Ouest-France. Dans la même collection,  Guide secret de Bruxelles.  

(2) Château La Roche Berthault (photo en-tête ©FCW) – Commune de Ciran 37240 en Indre-et-Loire – http://www.larocheberthault.fr/

Dans le canton de Ninove, un vote sur trois Vlaams Belang!

Des 810.177 suffrages récoltés par le Vlaams Belang en pays flamand et à Bruxelles-Capitale, il y a lieu de soustraire les 18.077 suffrages engrangées par ce parti dans les cinq circonscriptions  wallonnes.

La province du Hainaut procure 8.246 voix au Vlaams Belang, soit 1.13%  des suffrages exprimés dans cette province. Il s’agit d’un score supérieur à la Liste Destexhe (8.177), au Collectif citoyen (7.992), à La Droite ex-aequo avec Agir (chaque liste 5.916), à Lutte ouvrière (5.735), à Nation (5.341), au Parti communiste belge (1.626). 

La province du Luxembourg procure 1.517 voix au Vlaams Belang, soit 0.89% des suffrages exprimés dans cette province. Il s’agit d’un score supérieur à La Droite (1.440), à Nation (1.176).

La province du Brabant wallon procure 2.097 voix au Vlaams Belang, soit 0.85% des suffrages exprimés dans cette province. Il s’agit d’un score supérieur  à Wallonie insoumise (2.088), à La Droite (1.460), à Turquoise (626).

La province de Namur procure 2.124 voix au Vlaams Belang, soit 0.70% des suffrages exprimés dans cette province. Il s’agit d’un score supérieur à Nation (1.929), à Agir (1.682).

La province de Liège procure 4.093 voix au Vlaams Belang, soit 0.66% des suffrages exprimés dans cette province. Il s’agit d’un score supérieur à La Droite (3.949), à Wallonie insoumise (3.266), à Nation (2.137).

Avec ses 18 député.e.s, le Vlaams Belang est le deuxième parti de Flandre. Cependant dans 24 cantons situés dans les provinces de Flandre occidentale, de Flandre Orientale et de Limbourg, il devance la NVA. Douze de ces cantons sont en Flandre occidentale : Izeghem, Oostrozebeke, Ypres, Dixmude, Gistel, Harelbeke, Hooglede, Menin, Roulers, Vleteren, Wervik, Zonnebeke. Huit de ces cantons sont en Flandre orientale : Assenede, Eeklo, Brakel, Grammont, Herzele, Ninove, Renaix, Zele. Quatre de ces cantons sont au Limbourg : Maaseik, Maasmechelen, Peer, Tongres.

Si le vote des Belges à l’étranger ne met ni le Vlaams Belang, ni la NVA en tête de leur formation favorite, il en est tout autrement dans le canton de Ninove. Sur 39.278 votes valables, le Vlaams Belang en recueille 13.156 soit 33.49%. Autrement dit, un électeur ou une électrice sur trois du canton de Ninove vote Vlaams Belang !  

LE SOIXANTIEME FESTIVAL DE SPA, DES « PÉPITES » MAIS ENCORE …

Axel De Booseré, directeur, nous annonce s’être « lancé à la recherche de pépites » pour une « édition anniversaire exceptionnelle » où « le théâtre restera au cœur du Festival ».

Très bien même si on ne  croit toujours pas que c’est par souci de promotion de la Monarchie que les mots « Festival de théâtre » ont été remplacés par « Festival Royal ».

Par ailleurs,  si c’était l’Opéra ou la Musique classique qui se trouvaient « au cœur du Festival »,  personne ne comprendrait que Bach, Mozart, Beethoven ou que Verdi, Wagner, Rossini ou Mozart à nouveau soient condamnés au silence.

Sophocle, Racine, Shakespeare, Claudel, Beckett, Aristophane, Molière, Jarry, Arrabal, Tchékhov, Audiberti, Brecht, Genet, Pinter, Eschyle, Anouilh, Hugo, Montherlant, de Ghelderode, Pirandello, Corneille, Beaumarchais, Marivaux, Musset, Wesker, Rostand, Giraudoux, Guitry, Ionesco, Feydeau, Courteline, Labiche, Fo, Obaldia, Goldoni, Sartre, Camus, T.S.Eliot, etc, etc…. n’auraient-ils pas produits quelques pépites ?  

De grands textes à faire servir par des comédiens respectueux de leur lettre et de leur esprit ?

Ces « pépites » ne se découvriront  en tout cas pas cette année cet été à Spa où je ne connais aucun des auteurs à l’affiche si ce n’est David Van Reybrouck, journaliste, historien, archéologue dont j’ai dévoré les 600 pages de sa passionnante histoire du « Congo »  et dont j’ai lu avec beaucoup intérêt l’essai intitulé « Contre les élections ».

Pourquoi cette absence de dramaturges connus ? C’est ce que nous aurions demandé à l’époque où les conférences de presse étaient encore un dialogue entre les invitants et les journalistes professionnels. Aujourd’hui il apparaît incongru de poser des questions lors d’un « show » de présentation où le directeur du festival livre pour chaque spectacle des témoignages de producteurs, de metteurs en scène et d’interprètes ou bien a recours à des vidéos. Dans ces conditions, pas question de questions ! Seuls les applaudissements polis étaient de mise. En effet, l’ordre du jour ne comprenait pas d’examen de la situation du Festival, de sa subsidiation par la Fédération Wallonie-Bruxelles, de ses recettes propres (plus de 10.000 entrées en 2018, 2.000 de plus voulues cette année), du rôle de la Ville de Spa après le départ de son Bourgmestre Joseph Houssa qui préside toujours le Conseil d’administration du Festival.  

Il me semble très probable que l’absence d’auteurs majeurs dans la programmation du Festival est en partie liée à des raisons budgétaires car beaucoup de leurs pièces nécessitent une distribution qui dépasse le petit nombre de comédiens requis par les spectacles sélectionnés. Le respect des barèmes et de la législation sociale n’autorise plus en effet à faire n’importe quoi avec n’importe qui sous le prétexte de la promotion de la culture.

La recherche de pépites conduit à un patchwork alors qu’il nous semblerait préférable de fixer une ligne pour donner au Festival une originalité et une cohérence. Par exemple la mise en valeur de ce qui en Wallonie sert l’art dramatique : un auteur comme  Armel Job, un théâtre comme l’Atelier Jean Vilar de Louvain-la-Neuve (qui programme Brecht et Shakespeare, Cyrano et L’homme de la Mancha, Garcia Lorca et Tchékov, etc…), une compagnie comme les Baladins du Miroir, les potentialités nouvelles offertes par la rénovation et le développement de l’Emulation à Liège, le travail des Conservatoires, les relations théâtre cinéma où les frères Jean-Pierre et Luc Dardenne  lauréats de la mise en scène au Festival de Cannes sont Wallons et Liégeois etc… 

Cette année à Spa il n’y a plus de coopération privilégiée – comme ce fut la cas pendant quarante ans – avec un Théâtre alors  national (qui surtout aux débuts du Festival de théâtre de Spa pratiquait une politique de décentralisation abandonnée aujourd’hui par une institution devenue essentiellement bruxelloise) ou bien avec ensuite l’Atelier théâtral Jean Vilar de Louvain-la-Neuve. On joue désormais avec tout le monde y compris la Communauté flamande comme lors de spectacles importants du Festival : « Evidences inconnues», « Horses », « Fidelis Fortibus » et « Para », production du K.V.S. le théâtre flamand de Bruxelles, Royal comme le Festival de Spa.

Le spectacle anniversaire de celui-ci nous apportera lors de deux représentations  le même soir d’exceptionnelles surprises musicales et audiovisuelles. Manifestement il ne s’agira pas de dégager des perspectives d’avenir au départ d’un bilan critique des directions de Jacques Huisman  pendant plus d’un quart de siècle (1959-1986), puis après le « flop » de Jean-Claude Drouot en 1987, la reprise de Billy Fasbender et André Debaar (1988-1998) et à partir de 1999 l’animation d’Armand Delcampe (1999-2015) d’abord accompagné par  Jacques De Decker et Jean-Claude Idée puis par Cécile Van Snick qui restée seule à la barre en 2016-2017 eut la chance de voir la Ministre de tutelle Joëlle Milquet qui avait dans les faits décidé la suppression du Festival, être en avril 2016 privée de ses fonctions ministérielles et remplacée par une Spadoise d’origine Alda Gréoli qui, elle, accepta de doter le Festival ‘un nouveau contrat programme. 

Contrat suffisant ? That is the question.  D’autant qu’il est resté nécessaire de produire des œuvres réalisables avec des moyens très modestes. 

Ceci dit, nous n’allons pas exposer en long et en large   les 29 spectacles (généralement représentés au moins deux fois) qui se dérouleront en huit lieux pendant douze jours du 7 au 18 août . Cirque, danse et musique complèteront une majorité de représentations théâtrales. 

Quand on connaît le nombre de touristes flamands, néerlandais et allemands présents l’été à Spa c’est une excellente idée que d’avoir veillé à ce que près d’un tiers des spectacles soit accessible au public non francophone. 

Si j’avais une préférence à formuler, elle irait à la pièce de David Van Reybrouck »Para » non seulement parce qu’elle est jouée par un comédien Bruno Vanden Broecke ayant obtenu le « Louis d’Or » du meilleur acteur aux Pays-Bas mais aussi et surtout parce qu’elle se base  sur une recherche de deux ans menée par l’auteur dans les archives et auprès des participants à l’intervention militaire belge en Somalie en 1992 et 1993. Connaissant par la lecture de son essai historique sur le Congo la rigueur et la profondeur du travail préparatoire de Van Reybrouck, je ne doute pas du caractère décapant de la pièce qui sera jouée les 14 et 15 août prochain à Spa.

Pour ce spectacle comme pour plusieurs autres, je vous conseille vivement de réserver des places le plus tôt possible car il est au Festival de Spa fréquent que le théâtre fasse salle comble.

Pour prendre connaissance de tout le programme et effectuer les réservations, il suffit de vous rendre sur le site http://www.royalfestival.bequi est de grande qualité sous la responsabilité de Madame Justine Donnay, chargée de la communication.

Bon Festival spadois

Jean-Marie ROBERTI.